e-book 6. En torno al piano. El malogrado, Thomas Bernhard

Alfaguara, 2014

              Hurgando en mi memoria, creo que fue Mientras Leo quien se refirió hace años atrás a esta obra. Pero decididamente fueron las notas más actuales de Yossi en Goodreads y, en especial, la de Offuscatio las que inclinaron la balanza para su adquisición. Como no había más que una versión digital disponible en el mercado, hacia ella me dirigí y fue el debut de una experiencia singular. Resulta impactante recibir de golpe la portada del libro en la tablet. Por desgracia, el formato adolecía de lentitud a la hora de pasar páginas, pero he tenido el tino de ser paciente y, después de varios intentos, concluí su lectura al poco.

            ¿Alguien ha escuchado alguna vez a Glenn Gould al piano? Dicen los críticos que es el referente de la obra de Bach; en particular, de las Variaciones Goldberg. Mis amigos melómanos sostienen que escucharlo sería exquisito si pudieran apartar su voz cantando las notas al fondo de la grabación. Era tan excéntrico que tendía a usar mitones, a calentar las yemas de sus dedos para obtener mayor sensibilidad y siempre llevaba una sillita muy baja y raída con la cual su torso quedaba algo por debajo del nivel del teclado. Pero, ¿quién no le perdona las extravagancias a un genio?

            Aquí el narrador anónimo repasa la historia que lo ha unido a Gould y a su amigo Wertheimer, quienes compartieron hace veintiocho años atrás vivienda y clases con el afamado maestro del piano Vladimir Horowitz durante algunos meses en Salzburgo, mientras asiste al entierro de Wertheimer, que se ha suicidado.

La edición digital en la tablet

          En un soberbio alarde de maestría, Bernhard compone una novela psicológica donde entremezcla admiración y frustración, amistad y crítica despiadada, celos profesionales y cierta dosis de empatía. Wertheimer se malogra al escuchar los acordes de Bach en el piano de Gould, puesto que asume que él mismo jamás alcanzará como pianista el brillo de éste. ¿Cómo soportar, entonces, la angustia que genera esta revelación? A lo largo de su vida, Wertheimer se obsesionará con esta circunstancia. El narrador, quien había abrazado la ejecución del piano como una manera de enfrentar las aspiraciones de su opulenta familia, renuncia a convertirse en concertista al poco, aunque sostiene una relación de amistad y odio con Wertheimer, que perdura con intervalos hasta su deceso.

            El fulgor de un dotado –con su consecuente cuota de desprecio por el resto-, la envidia que despierta en los mediocres el talento ajeno y la frialdad y crudeza de dos amigos que aún compiten entre sí se dan cita en un texto en los que abundan trastornos obsesivos – compulsivos, mecanismos de defensa, proyecciones varias y toda una gama de neurosis propias de un libro de Freud. En ese sentido, un hecho fortuito en torno al piano le sirve de vehículo a Bernhard para desplegar un acabado conocimiento de la psicología humana, a la que exhibe en su cruda realidad, despojada de todo atavismo.

              Para terminar, algunas acotaciones. Que lo que se narra es mera ficción, lo confirma la historia. Gould jamás tomo clases con Horowitz –al que denostaba, según lo que corría en su íntimo círculo de amigos-. Que el autor detesta a los austríacos, a los que tilda de sórdidos y estrechos de miras, puede apreciarse en varias de sus páginas. Por otra parte, el estilo iterativo de Bernhard, con frases que se repiten machaconamente –presente en toda su obra- hace que la lectura se vuelva un poco densa, máxime con el extendido uso del narrador interdiegético –puesto que éste hace alusión continuamente a lo dicho por Wertheimer respecto de sí mismo y de Gould-. En suma, un bocado que puede resultar exquisito para aquellos que degustan la psicología como parte de una creación literaria.