Bajo La Luna, 2016
Eran
muchas las voces que ensalzaban este título, de aparición reciente en España
pero que aquí ya tenía larga data, puesto que la presente es la primera
reimpresión de una edición en español del 2012. La autora lo registró en 2007.
Tantas opiniones coincidentes me forzaron a buscarlo, primero, y leerlo, algo
después.
Yeonghye es una mujer joven, casada
y sin hijos, quien una madrugada decide dejar de comer carne y derivados debido
a horribles sueños recurrentes que tienen a la carne y a la sangre como
protagonistas. Lo que continúa es el deterioro cada vez mayor de Yeonghye, a
medida que depura su ingesta, hasta convertirla sólo en agua.
El mayor acierto de esta novela se
encuentra en la forma que Kang nos hace llegar los detalles de la historia.
Para ello utiliza tres voces distintas, en sendos capítulos. La primera es la
del marido, quien confiesa haber elegido a Yeonghye como esposa porque no tenía
ninguna cualidad sobresaliente. Luego, está el relato del cuñado, esposo de la
hermana de Yeonghye quien, siendo un creativo
–aunque sin aporte a la economía familiar- sufre una obsesión con el cuerpo de
su cuñada y se dispone a dar riendas a su fantasía artística y sexual. Finalmente, está
el testimonio de la hermana, quien acompaña a Yeonghye hasta el desenlace.
La novela orilla varios temas
espinosos y nos cuestiona hasta dónde somos libres y soberanos de nuestras
propias decisiones. Así, incluye distintos hechos de violencia: personal y
activa, perpetrada por personajes masculinos sobre sus mujeres -puesto que el
sexo sin consentimiento de ambas partes es lisamente violación-; la violencia
familiar -de la que Yeonghye es objeto al negarse a comer carne en una
reunión-; la violencia social –cuando el personal de los hospitales fuerza a
Yeonghye mediante tubos a ingerir alimento, ante su firme negativa-. También
está el tema de la locura: quizás lo que nació como un arresto de rebeldía
femenina a la imposición patriarcal de su sociedad tomó un sesgo con ribetes
esquizoides y la condujo a una situación de aislamiento tan profunda, donde la
muerte es la única salida o la única solución. Y, por supuesto, el
cuestionamiento hacia la sociedad que nos impide de diversas maneras dejarnos
morir, decisión que es de nuestra entera propiedad y libertad.
De estilo directo, escueto en palabras, con personajes psicológicamente bien desarrollados y escenas fuertes -que pueden afectar la
sensibilidad del lector desprevenido-, Kang construye un relato largo que pone
de manifiesto los mandatos familiares, la hipocresía, la incomprensión social y
el egoísmo personal que atentan contra nuestras libertades. Un libro
interesante, pero no recomendable para lectores impresionables.
Apostillas personales
Tengo varias razones para sentirme
molesto con este libro, y con lo que se ha dicho sobre él. Para comenzar, está el
tema del título que, si no engañoso para el lector, al menos es rotundamente equívoco. El único momento en
el que se alude la conversión de Yeonghye a la condición vegetariana es en el
primer tercio, en el que ella misma explica el por qué; en los dos tercios restantes esa condición pasa casi desapercibida y
resulta irrelevante. Tanto es así, que la autora, dándose cuenta, refiere a ella
en algunas forzadas escenas, como para justificarlo. Pero lo que confirma mi malestar es que la edición española, bajo el sello de Rata –usando la misma
traducción-, puso en la portada un párrafo -tomado de la propia Kang- que
intenta aclarar este equívoco a sabiendas,
no fuera cosa que diera lugar a reclamos. Por las dudas, lo acompaña de un
prólogo, a cargo de alguien llamado Gabi Martínez. Dice textualmente la autora,
‘Hacer preguntas, eso
es para mí escribir.(…) Hay una mujer, un ser humano que ya no quiere formar
parte de la humanidad. Un ser que pone en juego su vida para no dañar a nadie
ni a nada, un ser a quien un día deja de importarle en absoluto vivir o morir.’
Estas líneas revelan, en parte, de qué se trata el libro. En la
edición en mis manos, anterior a la española, la portada carece de prólogo y explicación alguna, como puede verse arriba.
El párrafo seleccionado también es engañoso: hace
aparecer a la protagonista como un ser libre de culpas, que sólo ha tomado una
decisión –dejarse morir, cualquiera sea el motivo-, sin ejercer sobre los demás
ninguna acción violenta. No es verdad. Cuando Yeonghye intenta ahuyentar sus
fantasmas dejando de comer carne, todos los productos de ese origen que se
encontraban en el freezer del
refrigerador van a parar a la basura, incluido los huevos y la leche –cosa que
el marido señala, al volver de su trabajo con hambre-. Si esos alimentos, que
hasta el día anterior iban a ser consumidos por ambos, ahora están en el
canasto de salida, sin aviso previo al cónyuge –quien los iba a ingerir, puesto
que él no se había vuelto vegetariano-, Yeonghye se hace pasible de ser acusada
de ejercer violencia pasiva sobre él;
una violencia pasiva que, como tal, es impune. A lo sumo, podríamos alegar que
no es intencional, pero existe. Claro... me olvido que esa forma de
violencia debe ser tolerada, según cánones sociales en vigencia. No dejo de preguntarme cuántos hechos
criminales de naturaleza conyugal han tenido como origen actos semejantes de
violencia pasiva.
Respecto de lo que se dijo sobre el
libro, algunos lectores han hallado semejanza entre éste y La metamorfosis, de F. Kafka. Disiento con ellos. Gregor Samsa, el
protagonista del célebre libro de Kafka, se acuesta siendo hombre y amanece
insecto. Yeonghye sufre un cambio durante una noche a través de un sueño –que
no cambia su condición de mujer-. Podemos acordar que ambos, en primera
instancia, hagan el esfuerzo por comprender qué les ha pasado y, sin ninguna
duda, en ambos repercute el rechazo de los demás, que ven modificada su
situación respecto de ese cambio. Pero el grado de aislamiento del primero –que
no tiene elección- es incomparablemente mayor que el de la segunda, que cuenta
aún con la posibilidad de volverse atrás, aunque desista.
Tómense estas apostillas, entonces, como una suerte de
reparos personales que, por otra parte, en nada opacan el contundente texto de
la autora.
