Grandes novelas argentinas. 5. Rayuela, Julio Cortázar

 

Sudamericana, 1995

I.

               Esta relectura tuvo lugar merced a la auspiciosa propuesta de un taller de lectura. El autor, enmarcado en el boom literario latinoamericano de mediados de los años ’60 -junto a autores de la talla de Vargas Llosa y García Márquez, por citar algunos-, es bien conocido por su narrativa breve y por ésta, su novela más afamada. Volver a un texto querido es aceptar siempre un desafío silente: el de constatar su vigencia.

II.

                Desde el principio, Cortázar nos brinda un Tablero de Dirección con el que nos avisa que el libro puede leerse de dos maneras: o bien de la forma corriente, con un final en el capítulo 56 –dos tercios del volumen-, o cursar un derrotero aleatorio –sugerido por él- que aborda la totalidad de los 155 que lo componen. Así, el conjunto se divide en tres partes, denominadas Del lado de allá, Del lado de acá y De otros lados (capítulos prescindibles).

III.

               En la primera, nos hallamos con Horacio Oliveira y La Maga en medio del París de fines de los años ’50. Él, oriundo de Buenos Aires; ella, de Montevideo. Ambos deambulan en una bohemia nocturna, con paseos, (des)encuentros y escasez de recursos, -pero sin empleo, al igual que sus amigos-. En suma, una pléyade diletante y esnob que sostiene discusiones intelectualoides bajo cualquier pretexto. Tres escenas resaltan: la que tiene lugar entre Oliveira y Mme. Trepat, tras su concierto; la reunión nocturna en el cuarto de La Maga y el encuentro final con la clochard.

IV.

                En la segunda, Oliveira regresa a Buenos Aires y es recibido por Traveler, un amigo de antaño. Junto a su mujer, Talita, compondrán un triángulo sui generis. Instalados en cuartos de alquiler, calle por medio, al fin todos coincidirán trabajando en una clínica con internos psiquiátricos. Las dos escenas que se desarrollan en las ventanas son lo más granado. La tercera parte se compone de una serie de capítulos breves, que pueden intercalarse con la narración principal, donde surge la figura de Morelli, un pensador que encarna la voz del narrador autoral.

V.

               ¿Dónde radica el éxito? No sólo en los riquísimos diálogos y la composición psicológica de los personajes, sino también en la estructura que permite el juego –al que refiere su título-. Con algunas frases en francés, el típico vocabulario rioplatense y una prosa fluida, Cortázar ofrece una propuesta original, muy novedosa para la época, que mantiene la tensión hasta el final. En lo personal, la última parte aporta detalles sobre lo ocurrido -que no está claro en las anteriores-, por lo que sugiero leerla. Una obra para analizar y disfrutar de la buena literatura.